是的，你一定记得《狂怒之神》是《普罗米修斯》的幕后花絮纪录片的名称，它，应该就是为了以下的这一段情节而拟定的。大卫，这个人类高科技的代表，要将人类引荐给“上帝”，最后发现，他唤醒的，居然是撒旦。
从这里开始，影片进入了高潮。这短短的一段情节，被设计得一波三折，其中，还穿插了肖声讨骑师的这条线，使情节充满矛盾和张力——一方，是刚睡醒的神；一方，是命在旦夕的求生者；一方，是为爱人的死讨说法的女人。
今天的分镜头，会长一些，将把画面切得更细，让我们捕捉到更多有趣的细节。甚至，试着回答：神，为什么狂怒而杀人——
A、分镜头“连环画”：
（1）大卫兴冲冲地在前端引路，他像是要带这群孩子找到大人的老师。他步履轻快，脸上充满了一种莫名的优越感。头也不回地说：“毫无疑问，是高等物种！”是炫耀的语气。右手一指：“深眠仓！”大卫几乎成了骑师族的使者，略带骄傲地说：“不可思议吧？”
（2）大卫飞身跳到主控台，凭着记忆，娴熟地用笛子吹奏起五个单音，启动了主控制台。
（3）肖上前询问：“他们要不是要去哪里？”大卫答：“根据我掌握的大致资料，很显然，他们在大难临头之前，正准备离开。”“去哪儿？”“地球。”
（4）肖沉吟片刻，问：“为什么？”大卫的语气轻描淡写：“欲创造，先毁灭！”
（5）韦兰德等不及：“大卫，他在哪儿？”大卫大步流星奔向左边的深眠仓。“你确定他还活着？”韦兰德步履蹒跚地跟在后边。
（6）韦兰德透过半透明仓壳，看得不真切：“你可以跟他对话吗？”“我想可以。”大卫按动舱体表面发光的楔形符号，开启深眠仓，休眠终止。有机玻璃状的仓壳顿时像甲虫的外壳般打开，里面的金属舱体中，躺着一个巨人。他身穿压力服，戴着形状奇异的口罩，一根根导管接入压力服预留的孔洞中，胸腔随着呼吸缓缓起伏。
（7）众人无不屏息凝视——韦兰德趋前查看，壮男保镖端起枪退后，福德立在原地大口呼吸，蹲在地上的肖爬了起来。白色巨人睁开眼睛，仰卧起身，脸上、身上的导管纷纷脱落。
（8）巨人缓慢地起身，摘掉面罩，干咳了几声，用力支撑着站起来，众人紧盯着他的一举一动。在场的人几乎都觉察到了这个物种与人类微妙的差异。
（9）刚刚苏醒的巨人眼神朦胧，深黑的瞳仁深浅莫测，不怒自威。巨人站定，居高临下俯瞰着这群不请自来的闯入者。他的身躯像一尊高大的神像。
（10）他往前迈出一步，要走出休眠仓，却一下子失去平衡向前蹲坐，他突如其来的动作惊得韦兰德往后退倒，福德一个箭步冲上前和保镖一同扶起老板。
（11）巨人猛地抬头，继续观察着他们，他眉头紧锁，目光充满质疑。
（12）老人敦促大卫：“告诉他我们如他们所邀来到此地。”肖喊道：“问他们从哪里来！”
（13）肖一连串追问：“问他货舱里的是什么？那东西害死了他的族人……”韦兰德恼火地打断：“你在干什么？肖，够了！大卫……”他正想让大卫继续友好的话题，没料到肖并没有停止：“你们制造这东西，是用来对付我们的，为什么？！”
（14）韦兰德大光其火：“够了！看在老天的份上，让她闭嘴！”保镖得令，用枪猛击肖的腹部，肖应声跪倒在地。
（15）肖继续哭嚎着质问：“我要知道这是为什么！我们做错了什么？为什么要恨我们？”巨人上前一步，紧盯着她，努力分辨着眼前发生的事情。
（16）韦兰德没有时间等待，对阻碍他求生计划的肖忍无可忍：“再说话就毙了她！大卫，快告诉他我们此行的目的！”
（17）大卫开口说出铿锵的异星语，巨人显得比刚才更加惊异，他重新审视眼前这位耄耋老人，开始明白这群人的来历。
（18）巨人显然听懂了大卫的话，他意识到大卫与众不同的身份。韦兰德发现，他眯起眼睛，饶有兴趣地观察起大卫。巨人伸手感受大卫，大卫从惊恐不安到受宠若惊，像一个孩子得到了爱抚般微笑。
（19）突如其来，巨人猛地扭断大卫的头颅，将它从躯体中拔出！韦兰德失声喊道：“不！”他发现一时间，一切都失控了！
（20）巨人凶相毕露，他用力一挥，用大卫的头颅击倒了韦兰德，并咬牙切齿，怒视着其他人类。
（21）巨人气势汹汹地逼近福德，福德早已吓得浑身不听使唤，如被钉在原地。保镖大喊：“福德快跑！”说着，马上举枪给巨人一记蓝光弹。巨人右胸中弹，压力服被炸穿，但却好似没有伤到巨人一根汗毛！
（22）巨人像老鹰抓小鸡一样揪住可怜的福德，把她一掌击飞。福德像被丢弃的洋娃娃似的身体离地，撞向高台的阶梯，一命呜呼。
（23）巨人大步向前，身子一侧，躲过保镖一枪，一只手把他拽起来甩飞，保镖的身体在空中抛过，重重地砸在廊柱上，落到地上不动了。
（24）巨人杀红了眼，转过头来要对付肖，看到肖早一步已经逃出了驾驶大厅，巨人遂转身作罢。
（25）被砸致颅内出血的韦兰德呼出最后一口气：“一切都是徒劳……”大卫不自然地眨着眼睛答：“我知道，韦兰德先生，一路走好！”
B、镜头解读
（1）同中求异——深眠仓与压力服：
早在《普罗米修斯》问世前，诸多科幻作品，都已涉及地外智慧生命的探讨。经典的形象虽多，但万变不离其宗，基本上分为两类：第一类，是靠攻城略地，掠夺宇宙资源的高智商强盗；第二类，是维护和平，保护环境，惩恶扬善的宇宙警察。
为此，斯科特在花絮中说：“我们要给观众开启全新的思考大门，必须让影迷看到新内容，让他们不安，或是勇于想象。”于是，斯科特对太空骑师这一地外物种，作了进一步的设定：他是人类的祖先，却亦正亦邪，并非与人为善。亿万年来对人类的接触与指导，使得人类文明有了许多骑师族的影子。但至少在2000年前，这种接触停止了，也就是在这2000年里，人类的科技进程以几何级数度爆发，并有了截然不同的走向（下图）。
为了呈现这种设定，斯科特在凸显骑师族惊人科技的同时，也在刻意拉近骑师科技与人类古代文化、艺术的距离。以此让你参与影片的思考，自以为发现了更多的线索——骑师的高大外型，来源于古代壁画、神像中对神的塑造；骑师的面容，脱胎于印度毗湿奴佛像和米开朗基罗的大卫雕像；金字塔以及隧道石壁上的楔形符号来自古埃及等消失的古文明；甚至，那经典的高射炮似的控制台，也与玛雅文明的一尊浮雕如出一辙（下图）……
上图左边的，是浮雕原型；右边的单线图，是浮雕的拓印版。我们看到，为了呼应主题，影片中最终呈现的浮雕，出现了几处微妙的改动：
1、飞行器外部的花饰被星图取代；
2、类飞行器的部分，进行了简化与集中处理，并增加了靠背，与《异形1》中的高射炮状驾驶台靠拢；
3、驾驶员口部与控制台连接，符合《普罗米修斯》中骑师族的科技控制方式——人体与机械直接对接。
同时，也是出于这个考虑，虽然从《异形1》到《普罗米修斯》，马蹄形飞船的外型基本上没变，但却增设了一个与人类飞船接近的仪器——休眠仓。接下来，我们就抓住这个作用相近的仪器，来个“同中求异”——发掘这2000年之中，骑师科技和人类科技发展进程的分歧：
a、外型：
人类飞船上的休眠仓，符合现代科技追求的简约、方正、明亮、通透的特性，如同一个大型的；而马蹄飞船上的深眠仓（右边是设计稿），繁复、暗哑、边缘带弧度，像一只蛰伏的昆虫。凸显太空骑师世界的诡异和危险。
难得的“异中之同”是，两者的仓壳都被设计为透明的，为方便监控和查看，只不过骑师族的半透明仓壳，更加复杂，表面布满凹凸不平的棱脊，就如骑师世界，隔着一层雾，让你看不真切。
b、内部：
联系维克斯的出场：大卫发现她从休眠舱里爬出时，仓壳还未合上，白色的气体氤氲而出，地上满是水渍。由此得出，人类休眠舱内充满冷冻气体（或是蒸汽？）。用以在不接呼吸器的情况下维持呼吸和器官的保湿。
仓内周围，还有充气的软泡，提升舒适度，并在意外震动时保护身体。很人性化的设计。
与人类休眠仓的舒适宜人不同，太空骑师的深眠仓像一个冰冷的石棺。靠一个覆盖口鼻的面罩，直接接入导管，向身体输入氧气或其他维持生存所需物。所以，仓体内不需要有其他气体。
与骑师身上穿的这套“压力服”作用相似，它有许多相关配套的孔洞和复杂的构造，以实现人体与各种不同机械仪器的对接，直接受控或主动操控（下文中还将与驾驶台实现对接）。
有不少人误认为骑师体表有外骨骼，这一点还是让导演亲自来解释吧：
把大众熟知的事物彻底颠覆，这是斯科特擅长的。
c、操作与功能：
1、操作方式：
人类飞船的休眠仓壳上，有像IPAD一样简易的触感操作界面。而骑师的深眠仓金属外壳上则有象形符号的按键，整个仓体头部就是一个键盘，按不同的方式按键，会有不同的功能。
2、情感风格：
另外，相比之下人类科技充满着以人为本的温情和呵护；而骑师科技，则理性到无情，让人想到那句广告词：“男人，就该对自己狠一点！”其实科技就是硬汉作派的冷酷，直接对身体动刀——处处显示出一种侵入式设计，直接用人体器官甚至神经系统操控仪器。或者说把机械仪器变成了人体延展的器官。虽然强大，却令人望而生畏。
3、厚薄与质感：
我们发现压力服并非都是骨骼状坚硬的，有的地方有陶瓷的质感，有的地方又薄如蝉翼，且与皮肤相接处没有明显的缝隙，而是如融化入皮肤一样消失于无形。
4、固定与保护：
压力服与骑师身体“无缝衔接”，有的地方嵌入肌肉，有的地方粘连血管，各个孔洞准确地固定穴位，供各种骑师世界的仪器链接。而压力服本身具有模拟生命的能力，像共生的生物一般吸附在体表，并用坚固的外壳保护骑师的身体。所以，我们可以看到，在骑师右胸被枪击中时，压力服被炸开，内部有大量液体喷溅而出。可是骑师却若无其事地手刃福德与肌肉保镖！因为受伤的是压力服。
5、自愈功能：
压力服本身，似乎具有自愈能力，随着情节的推移我们发现：压力服上的洞口越来越小，到他坐上高射炮状驾驶椅时，几乎已经看不出伤口了（下图）。
6、接入方式：
你注意到深眠仓的那些导管是怎么接入骑师身体的吗？仔细看——
看到导管接口处了吗？那反光的是什么？对！从孔洞中脱落出的是一根根细长的钢针！经由压力服上的孔洞，直接插入身体！好在这一幕处理得比较隐晦，避开了广电的大剪刀。不注意的同学不会感受到这一层重口。
（2）狂怒之神
斯科特擅长的镜头语言，是将大众习以为常的表象，彻底颠覆；更是把许多线索，分解在一个个有趣的细节里，让观众自己去得出完整的结论。
在今天，我们将进入对剧情的深度推测。聚焦那最大的悬念，也是影迷们最大的分歧——幸存的骑师，为何雷霆震怒，又为何对他的造物们痛下毒手（下图）？
我们看到，这位骑师出手果断，招招致命，男女老幼赶尽杀绝、不留活口。杀人之后，还要立刻赶去地球斩草除根，竟一刻也不停留？！究竟是什么激怒了他？又是什么让他迫不及待？
我们还是不要凭空断言，一如既往地，回放影片，用画面说话——
推测1：大卫说的话，是转述了韦兰德的意思。
有人说，大卫此刻一定是违背了主人的命令，自作聪明地说了什么不该说的话激怒了骑师，是这样吗？我们来根据大卫说话时，骑师的反应来反推——
骑师一醒来就对这群人没什么好感，只是因为休眠了2000年，虚弱眩晕，站都站不稳（下图）；另外到底发生了什么，他还蒙在鼓里，要待弄清状况后才好做出准确的行动。
面对肖的喊叫、韦兰德的阻止、保镖对肖的殴打，骑师一言不发地紧紧盯着说话者，努力地倾听、努力地分辨，却仍一脸不解……然而，当韦兰德要大卫抓紧时间“告诉他我的目的”，大卫突然开口说起异星语，骑师猛地扭头，表情惊异地张开嘴巴！仿佛在想：果然是来自地球的，这话才是我们教的！
骑师不再始终盯着说话者，而是随着大卫的话语，转向相关的人——韦兰德，他仿佛在重新认识这个人（下图）。由此我们可以得出，大卫是果真按老板的吩咐，在介绍韦兰德：从地球飞来求取永生的人类。
头尾大卫只说了一句话，短短的六秒钟。他说完，和韦兰德一起安静等待着骑师回应。他们看到，骑师转过身，眯起眼睛，仔细地观察起大卫来（下图）。显然，骑师发现了大卫在这群人中与众不同。对于这一段，我一度存有疑问：骑师何以发现足以以假乱真的大卫不是一般人？
直到我发现了在删节版中，骑师用低沉浑厚的声线与韦兰德的一段对话。让我们看
翻译的删节片段：
“骑师：@#@#@#@#@#@#
韦兰德:他说什么，他说什么？
大卫: 我告诉他说你想要永生，他问为什么。
韦兰德（对巨人解释）: 你看到这个男人没？我的公司造了他，我竭我所能造出了他，所以他才会完美，变得不犯错，不叫人失望。这（指永生）是我应得的。你和我都高人一等，我们是创造者，我们是神，而神是不能死的！”
韦兰德说完，骑师转向大卫，侧着头眯起眼观察……
好，先到这里，我们设想：假如骑师听懂了韦兰德的话，那就可以解释他为何突然对大卫感兴趣。但是，删节版中老板的这段话，大卫并没有翻译，骑师是怎么听懂的呢？我只能推测为韦兰德在说话时，不断地指向大卫；又或者，在对大卫观察的过程中，骑师发现了什么蛛丝马迹？（原始剧本中有一个有趣的桥段——透过骑师的眼睛看到的有生灵，头上都有一圈光环，状如油画中的天使）
推测2：骑师听懂了大卫的话。
我们注意到，短短的几分钟，骑师的表情发生着明显的变化（下图）。初醒时，面对这一群人类，他一脸困惑和警惕，一直严肃地皱眉，盯着他们的一举一动。直到大卫开始说话，他仿佛恍然大悟，又大惊失色地张嘴，大卫说完，他才开始发作。很明显，大卫的一番话不仅未达到目的，反倒成为激怒骑师的导火索。
现在让我们换位思考：假如你是他，醒时一定会回顾进仓前的记忆——按计划自己醒来时本应是接近，或已到达地球。可眼前这些家伙居然在自己醒来之前，就闯进了飞船！
于是惊异，开始疑惑地审视这群不速之客。并在迅速判断：任务究竟出了什么岔子。
而偏在此刻，大卫却按韦兰德的要求告诉他，人类受邀前来寻祖——这说明他还留在LV-223——晴天霹雳！他环顾四周，三个同伴命丧深眠仓内，眼前的一切跟大卫的话联系起来，他倒抽一口凉气！得出了结论：
a、他的飞船未能如期飞达目的地，“地球任务”还未完成；
b、时过境迁，地球人类的科技一发不可收拾，竟逆袭上门，登堂入室；
c、他们居然已经可以造出这足以乱真的“人”！倘若再假以时日，地球人势必更难以收拾！
当初留下星图，只是供他们膜拜、瞻仰的，断没料到有朝一日他们会有实力真的找上门来！
于是你看，在大惊之后，他顿起杀意。伸出手去，感受人类这奇特的科技。不得了，人类早已不在掌控中！于是，他要毁掉这个导致人类失控于骑师族的原因——人类最高科技的代表！
结论2：他感受到了巨大的威胁。
a、飞船为何没能起飞？同伴为何全部毙命？他把这无头冤案全都算在这群人的头上！
b、在破坏了我的起飞计划之后，这群人居然手持武器唤醒我，站在同伴的尸体上将我团团包围（下图），还要向我要什么永生？！我要去毁灭你，你倒向我要永生？！你们的实力真的到了来向神逼宫的程度？！
总结一下，神为何狂怒？因为这群错误的人，出现在错误的时间，错误的地点！即使大卫一个字不说，他们也是必死无疑。
（3）情节隐晦，音乐揭秘——
地球之声：
在星图开启一段，大卫走进中央光球，此时一支恢宏磅礴的序曲在缓缓低吟、酝酿；斗转星移，星图变幻，当绿色激光锁定全息地球仪，那段熟悉的主旋律，才从背景中浮现、渐强，并加入人声咏叹——地球之声。感性的观众马上辨认出——这旋律，正是第一幕中，外星飞船俯瞰地球时的那段神圣得令人窒息的管弦乐。在电影原声中，这段配乐名为《生命》（life），致地球，这孕育生命的摇篮。
认真的观众，在这段音乐的前呼后应中，心头激荡而出的，正是导演要极力渲染的，对地球家园的眷恋之情；再不认真的观众，此刻至少该醒悟——第一幕骑师播撒智慧生命的星球，必是地球无疑！
作者有话说：
我们都知道，音乐在影片中对于情感的渲染、主题的烘托、情节的铺垫等，会起到举足轻重的作用。而《普罗米修斯》的配乐很有意思的地方在于：
1、将电子合成融进古典交响乐，结合匹配的现场音效；
2、充满着多处前后重复跟呼应。
比如：
（1）飞船到达目的地，大卫打开舰桥窗户，我们看到此刻的LV223和另一颗卫星（疑是LV426）在前窗静静地悬浮。此时，由提琴的两个单音交替反复，和圆号的长音拖出悲怆不安的LV-223之声（电影原声中称为《一颗星球》）；把同样的两个反复的单音延长，并加重渲染，就成了大卫进入马蹄飞船货舱时，充满未知危险的黑水之声；很有意味的是，在韦兰德一行整装待发，准备进飞船的一幕，同样的音乐再次响起，仿佛预示着这将是个有去无回的旅程……
这三段音乐，一段隐含其中，如闷雷滚动，暗示飞船驶进了危险的星系；一段强烈奔突，如心跳加速，凸显货舱内成千上万黑水的威力，以及可能造成的恐怖后果；一段专门与探访事宜万事俱备的画面唱反调，诡谲突兀，令人不寒而栗，预示着悲剧的宿命。
（2）还有一组相互关联的配乐，那就是：
骑师苏醒时，就在各种现场声响中不时隐现的一段拖长音的号角般的旋律；到了骑师杀人后，启动驾驶椅，准备飞往地球时，这段旋律从背景中一跃而出，并加入各种音色的打击乐器，特别是渐快渐强的低音鼓，如同战鼓隆隆。
2000年前的帝国意志东山再起，君临天下，凸显出骑师那不可抗拒的敌意。伴随着这段恐怖的音乐，一条绿色的激光从LV223发射，在空中划了一道弧线，直指地球（下图）。这段配乐正是《太空骑师》（Space ）。到了这里，谁要再说马蹄飞船去地球是怀有善意的云云，我真要怀疑此人的心理，或是精神上是否出了问题；
（3）让人心灵静谧的，影片头尾呼应的肖邦降 D大调前奏曲《雨滴》，像《2001太空漫游》中的《蓝色多瑙河》一样，彰显太空史诗范儿。斯科特说，这首前奏曲象征着人性共有的最微妙的迹象，与剧中令人尖叫的外星生命形成戏剧性的对比（译自《洛城时报》）。是的，《普1》的故事，从肖的那只探索未知世界的眼睛拉开序幕（下图1），到肖乘坐马蹄飞船寻访母星，继续探索为剧终，意味着探索中遭遇的种种黑暗，终在人性精神力量的烛照之中消弭。记得吗？结尾处，肖给地球留下的最后一句意味深长的话：“我是伊丽莎白肖，普罗米修斯号唯一的幸存者，我仍在探索！”（下图2）
这一有力的结尾，无疑为整部片子阴冷的调子之中，增添了一笔令人荡气回肠的悲壮色彩！
（4）另外，还有几段单独出现的音乐也可圈可点——单音延续、循环反复，如丧钟长鸣的执事降世音乐；仿佛管乐队突然失控，众乐齐奏的肖剖腹取出三叶虫时的配乐，有一个令人拍案的名字——《你好，妈咪》（Hello Mommy）等！
真的，下一次重看《普罗米修斯》时，我建议大家跟我一起，用耳朵来“听电影”，你会发掘出许多憾失的快感。大家可以用去心品味，每一段不同主题的配乐，以及它们的用意和效果。或许你也会听出编导们藏在其间的许多秘密。
（未完待续）
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