“机械降神”、“天外救星”、“天降神兵”、“god from the ”
——是古希腊戏剧的一个术语，意思是在主人公无法解决危机时，扮演神的演员会利用起重机从舞台上方降下，或是起升机从舞台地板的活门抬上，帮主人公解决掉危机。人们用这个词来泛指各种“突然出现的外部力量帮主人公解决危机”的行为，也就是主人公正努力解决危机时，眼看就要失败，这时突然出现一个什么人，或者什么事情，或者某种强大的力量，解决掉了危机，使主人公转危为安。
在古代戏剧中这是很常见的手法。我国的《西游记》也大量使用此方法来给孙悟空解围。
后来人们意识到，这是一种不高明的、笨拙的情节设计，它破坏了故事的内在逻辑，制造出虚假的慰藉感觉（尼采语）。
现在，这种方法在编剧界已被公认为是一种错误，会导致高潮的崩坏，使影片的可看性大为下降。
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记得我第一次写电影剧本，在没有学习过任何编剧技巧的情况下，我很自然的在最后决战中使用了这个方法。后来拿给一位编剧看，他严肃地指出了这个问题。从此我就非常努力地去设计决战中的反败为胜，再也不会出现这个错误了。
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为什么新手容易犯这个错误？
因为它符合人性。人性就是懒，以最小的代价获得最大的收益。写个外部力量来解决危机，又快又省事。
它也符合人的习惯，当我们在现实中遇到危机时，首先想到的就是寻求帮助，当我们遇到生命危险时，首先想到的是呼救，当我们遇到坏人时，首先想到的是报警。
所以，新手编剧在写到主人公遇到无法解决的危机时，很自然的就会想到用外部力量来帮他解围，实现惊天大反转。
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为什么它会使影片的可看性大为下降？
因为太过平常。
通过他人的帮助解脱困境，通过警方的帮助摆脱危险，在日常生活中是非常平常的事情。
因为平常，对观众来说就没有可看性。
举个例子，我有一次发现家里有了老鼠，于是手工制造了陷阱抓老鼠，并在网上发布视频，然后就引起了围观，很多人兴致勃勃地等着我更新。过了一天，老鼠没抓到，我泄气了，于是上网买了现成的捕鼠板，撤掉了陷阱。没想到网友们不干了，骂骂咧咧的，意思是他们等了半天，就等来这个？即便我用捕鼠板很快就抓到了老鼠，围观的网友们也全都散了。
观众要看的是不平常的事情，是主人公通过自己的努力，获得超常发挥，解决掉危机，而不是用外部力量来帮忙解决。
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为什么古代可以用，现在就是错误？
用一个流行的词来解释就是“内卷”。古代才多少戏剧作品？有的看就不错了，所以就不那么计较了。现在可选择的太多了，你作品的可看性差一点，就会落后于很多影片，所以机械降神就是需要避免的错误了。
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写剧本时如果实在想不出招儿来让人物自己解决掉危机，怎么办？
让人物超常发挥。通常人在“舍得失去”的时候能够超常发挥……所以你就让他在即将失败时，下决心舍弃财富、事业、生命等等对他来说最有价值的东西，那么他就能超常发挥，解决掉危机了……至于那些东西是不是真的失去了，要根据你的需要来设计，你需要人物全身而退，没有损失，那你就想办法让那些东西回来，否则就可以真的失去。比如《复仇者联盟1》，钢铁侠舍弃生命，结果活了下来，《复仇者联盟4》，钢铁侠再一次舍弃生命，结果死了，其实如果迪士尼还想继续拍《钢铁侠》，最后让他活过来也没问题。
让人物悄无声息地获得一点小运气。比如利用周围的物品战胜敌人，这在打斗中很常见。这个物品必须是天然出现在场景中的，不能突兀。
如果是喜剧，那就更好办了，因为喜剧允许一定程度的机械降神。你还是可以设计一个外部力量来帮助他，但要弱化这个外部力量，最好不是人，并且要在前面对它进行铺垫，使观众不认为这是一个外部力量，并且这个外部力量只是加强了主角，不是替代主角解决掉危机。
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