篇一：舞台剧剧本场景1:社联办公室人物:社联主席甲社联外联部干事丁时间:某天晚上乙和丁正在拿着资料讨论今天拉到的关于社团文化节赞助的资金进行核算和确认,此时甲从门进入。甲：现在还忙啊？今天拉到的赞助的情况怎么样啊？（看着乙，然后走到椅子边上坐下，翘起腿）乙：还不错，有4家公司确定了直接的资金赞助，还有几家公司虽然没有直接的资金赞助，但他们答应提供文化节的所有礼品和一些设备器材。甲：（带着略微惊喜的表情）不错嘛！这下社团文化节就能搞得气派些了。（突然问道）赞助的资金总共有多少啊？乙：（拿着手里的笔，拿起纸）等一下哈（稍稍在纸上算了算），有5甲：这么多！（大惊喜状）（调整了一下，故作镇静）你们辛苦了呀！（语重心长的说）（看着丁）今天你也辛苦了啊！累了吧？行！明天还要接着忙，你今天就早点回去休息吧！我留下来和你们部长把剩下的算完。丁：没事，这也是我该干的。（受到表扬后露出欢心的笑）那行，主席，部长，那我先走了，你们也别忙的太晚了。（诚恳的）甲：行，没事，你赶紧回去休息吧。（关怀状）丁收拾了一下书包，然后拿着书包走出办公室。甲起身，在丁后，等丁出去，关上门。甲：嘶~~（看着乙）有点冷啊（小搓手，走上前，坐下）这次活动的预算大概是多少啊，你们总出来了没有啊？（低声）乙：那个早都总出来了！（翻了翻资料，找出一张纸递给甲）自己看吧。
甲:（接过纸，惊讶状，但故压低声）才4万啊。还包括礼品之类啊。乙：对啊！这还是乘了1.3的安全系数呢（窃喜）甲：那你有没有对剩下的钱有什么安排呢？（暗示）乙：这个啊（沉默了一会）还真想过，你想听吗？（暗示）甲：说说嘛！就咱们两个，没事。（给乙使眼色）乙：真想听？（故意吊胃口）那我可说了（悄悄地）（头凑向甲，甲也伸过头来）。我是这样想的。刚才你看的那个预算表，咱们改一改，把一些项目的费用适当的增加以下，往上边就报5万，至于剩下的3千，社团文化节后，办个庆功宴，也好好把大家都犒劳犒劳，这样上下都照顾到了，至于那些多报的，反正都是在预算里的，社团文化节用了呗！我们又没拿，你说呢？（看着甲，眼色暗示）甲：对，对，对，文化节用了！（大笑）篇二：舞台剧剧本编写原则及格式1-32剧本格式舞台劇劇本編寫原則及格式1-3.2劇本格式1.故事大綱。2.人物介紹。5.舞台指示。之中不致分散，而無法完成。對初步撰寫劇本者而言，仙擬定一個故事大綱，將現有的資料全列入，不一定得內容細節俱全，在初步的創作過程中，再逐步戲劇故事的發展方向與方式。劇行動表現出來，因此在劇本之前的介紹不過是個概括性的提示，應力求清楚。
3.在劇中人物僅以一種代號或職稱來命名的也有。描寫，除非有必要。貝克特曾經說過一個戲劇寫作上重要的概念：「戲劇空間不是一個集中固定的空間，而是一個結合縮小的空間」(簡言之，非集合多種東西，而是融合不同的2.獨白通常用來表現該人物的心理狀況、內心的想法與感情，也披露人物性格的方式之一3.敘述法大不同於小說之敘述，後者是直接由作者口中說岀。在戲劇裏，敘述與服飾的更換以及戲劇中的停頓、沉默等指示。這些指示確切提供了有關作者的意圖與作品的精神，幫助讀者推想戲中事物進展，更是除了語言之外，導演行寫在括弧內，或以不同的字體寫出。《放生的故事》由紫楓改編自列子說符篇。篇三：舞台剧剧本怎么写舞台剧剧本怎么写舞台剧应该说是人类创作最早的表演方式；在没有电影以前，特别是在中国，人类大众的娱乐活动，应说是以各种街头，场院，搭一个台子，来表演一些人间的喜、怒、哀、乐生活情景。表演形式，有说、唱、逗、笑。这是中国最早的娱乐艺术。随着时代的发展而成为现代的戏曲、话剧、歌舞、小品等等表现形式。开始的台词为即兴创作，发展到现在，就细化到剧本、导演、表演等等。但是千变万变，有一点是不会变的，即：它的行为目的是寻求与受众的互动，受众的喜爱和认可。
而且，在创作上，还会因为剧种的不同，而要求剧本创作的形式不同。因此，在剧本的创作上，舞台剧也与动漫剧本有明显的不同。１．台词的不同舞台剧本的台词，是根据剧种的特殊要求而创作的，比如说：戏曲；它的台词带有明显的各剧种唱腔的韵、味、音要求。话剧则有语言的朗、诵、吟、表演要求等等。而动漫剧本台词与舞台剧本台词相比较，有很大的区别。动漫剧本的台词要求则夸张、幽默、讽刺、搞笑等外，还要求台词体现现代“动漫”感和流行感。２．音响的不同音响在舞台剧本和动漫剧本创作中，均有一些相对的创作要求。舞台剧本的音响效果体现的是同其他声，即当演员在舞台表演时的音响的现实感。动漫剧本创作中的音响创作要求，主要体现在后期制作的配音上，它与同期声相比较，则有更大的创作空间。而且，就音乐的原创性和创新空间来说，动漫剧的创新空间要大得多。它可以根据画面的不同，给受众以更强，更大的振撼感。３．表现手法的不同舞台剧是靠人来表演的，动漫剧是靠画面表演的。同样是靠人来表演，舞台剧表演的形式和影视剧也有很大的区别。舞台剧表现动作的夸张，还是局限于人的表现能力范围内，而动漫画面的表现动作的夸张，则是无限的。因此，就表现手法来说，动漫剧的表现手法，比其它同类产品的表现手法和空间，则无限和有趣得多，这也就是动漫片最能吸引受众的主要原因之一。
４．表演和制作效果的不同篇四：舞台剧剧本剧本《夜色玫瑰》时间：19xx年，抗战胜利前夕的一个夜晚地点：上海一家大舞厅人物：玫瑰——歌女，二十岁，我党潜伏在上海沦陷区的一名地下党员，也是侵华日军高级军官山田一郎的私生女高桥君（化名）——日军的一名参谋，地下党员山田梅子——山田一郎之女山田一郎——侵华日军驻沪高级军官板垣君——日本宪兵队的一名少佐军官，狂热的军国主义分子[开幕时，是一个盛大的舞会场景。板垣君拿着酒杯向山田梅子走来板垣梅子小姐！山田梅子（轻蔑地）你来干什么，板垣君？我没记错的话，今天的晚会并没有邀请你们宪兵队的人！板垣（尴尬地笑，然后谄媚地）保护山田长官和小姐您的安全，是我们宪兵队最光荣的使命！山田梅子（讽刺）能受到你们宪兵队的保护，也是帝国公民的一种荣耀吧！我倒是听说你们正在偷偷调查我的父亲——板垣（虚伪地）岂敢，岂敢！不过，说起山田长官，您可真得好好劝劝他，，值此帝国危急存亡之秋，您的这位父亲居然还有欣赏中国舞蹈的雅兴！（走近梅子，神秘状）陆军本部对他的不满可不是一天两天了呢！山田梅子（故意提高嗓门）我父亲早年在哈尔滨时就特别迷恋看中国的舞蹈，人各有所好嘛，听说你们宪兵队的人就有刺探别人隐私的癖好！板垣（奇怪地笑，拿出一叠东西）在下最近搜集到的一些东西，相信小姐会有兴趣看的。
山田梅子（瞥了板垣一眼）哦，是吗？板垣（走近梅子）这可是关于您的未婚夫高桥君的——山田梅子（好奇地）什么？[板垣殷勤地把照片给梅子山田梅子（翻看照片）照片上和高桥君如此亲密的女人......板垣就是今晚要献舞的本埠红星！根据我们掌握的可靠情报，她与您的未婚夫都是上海地下抗日人员（故意提高嗓音）亲密的战友呢！待会儿只要一有人向她献花，他们就会携手在这制造一起震惊上海滩的大案。山田梅子（讽刺）那么，您升职有望了！（朝板垣假意地笑了笑）板垣君，能 否把你的枪借我看看？ 篇五：舞台剧剧本舞台剧的基本格式的内容 1.故事大纲。 2.人物介绍。 3.时地说明。 4.语言的形式：对白、独白、叙述。 5.舞台指示。 故事大纲 故事大纲的拟写，不是把想法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使 剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，先拟定一个 故事大纲，将现有的资料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程 中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我 们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。 人物介绍 人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、 肢体配合戏剧行动表现出来，因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示， 应力求清楚。
人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种： 1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。 2.也有仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。 3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。 时地说明 剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的基础，不 需作过多的描写，除非有必要。 贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：「戏剧空间不是一个集中固定的 空间，而是一个结合缩小的空间」(简言之，非**多种东西，而是融合不同的东 西)。在编写上，要晓得如何容纳材料，如何使想法出现在适合之处，而无多於 或空隙之感。 语言形式：对白、独白、叙述 1.人物对话最基本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推动情节，以及 暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。 2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情，也披露人物性格 的方式之一 3.叙述法大不同於小说之叙述，后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏，叙述 的口吻必须经过角色之口，像对话一样。 舞台指示 舞台指示，是指剧作家对戏剧进行中，有关演员必要的情感姿态、无言的动作、 台词的声调或舞台走位、岀入场位臵等 篇六：舞台剧剧本舞台剧的基本格式的内容 1.故事大纲。
2.人物介绍。 3.时地说明。 4.语言的形式：对白、独白、叙述。 5.舞台指示。 故事大纲 故事大纲的拟写，不是把想法固定，甚至限制，而是作为一个剧本的中心，使 剧本在创作之中不致分散，而无法完成。对初步撰写剧本者而言，先拟定一个 故事大纲，将现有的资料全列入，不一定得内容细节俱全，在初步的创作过程 中，再逐步加减润色，标题如无不必急著定题，在作品完成后自然会出现。我 们可以发现戏剧故事的发展方向与方式。 人物介绍 人物介绍的目的在提供导演、演员研读，人物的形体必须藉由表演者的语言、 肢体配合戏剧行动表现出来，因此在剧本之前的介绍不过是个概括性的提示， 应力求清楚。人物介绍方面实际上并无什麼规定与类型，可概略地分三种： 1.通常剧中人物介绍最多只在人名、年龄、职业、人物之间的关系上。 2.也有仅仅列入名者，余交由剧本的内容去呈现。 3.在剧中人物仅以一种代号或职称来命名的也有。 时地说明 剧本的时地说明，主要在点明戏剧行动发生的时空环境，提供想像的基础，不 需作过多的描写，除非有必要。 贝克特曾经说过一个戏剧写作上重要的概念：「戏剧空间不是一个集中固定的 空间，而是一个结合缩小的空间」(简言之，非**多种东西，而是融合不同的东 西)。
在编写上，要晓得如何容纳材料，如何使想法出现在适合之处，而无多於 或空隙之感。 语言形式：对白、独白、叙述 1.人物对话最基本的剧本型态，以表现人物之间的互动关系、推动情节，以及 暗示、影射主题为主。写法是人物之后加冒号。 2.独白通常用来表现该人物的心理状况、内心的想法与感情，也披露人物性格 的方式之一 3.叙述法大不同於小说之叙述，后者是直接由作者口中说岀。在戏剧裏，叙述 的口吻必须经过角色之口，像对话一样。 舞台指示 舞台指示，是指剧作家对戏剧进行中，有关演员必要的情感姿态、无言的动作、 台词的声调或舞台走位、岀入场位臵等
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