电视剧版可以补剧情吗?
可以。
电视剧版可以改编吗?
可以。
资本的入驻是必然。对市场的妥协也是必然。情怀粉、游戏粉、电视剧粉和路人党没有高低贵贱之分，大家都有自己的审美。
但是，最好的结局，应当是能让诸方都能接受的“平衡”之法，而非全部得罪光。
市场、路人党的诉求是发糖，甜，颜值在线，cp好磕。
游戏党、铁粉的诉求是，核心人设不崩。故事内核不变。
问题是，这两者可以共存吗?
可以的。
仙四作为历代作品中黑粉最少(没有说最受欢迎，因为各花入各眼)的作品是有原因的。
我认为一个重要的原因就是:四主角的人设立得极其稳固而完美。
如果我们以“刻板脸谱”去概括四主角的话，很简单。
天真质朴。
温婉坚强。
灵动慧黠。
浩然正气。
但是最大的问题来了。
四个字能精准地概括一个人吗?
不能。所以，如果演员把握的不好，剧情细节处理的不好，就会把林月如，唐雪见，韩菱纱，瑕，统统演成一个人。
仙四主角人设黑点少的原因，是“这四个人都打破了自身人设最容易掉进的黑洞”。
主角云天河——山上长大的野人，性格天真质朴。这种人设最大的黑洞就是——容易演成傻子。
但是云天河是大智若愚之人，他在山上缺失的只是“人间的生活方法”，譬如不知道人世间的所有生活方式，也不懂得文明人之间的各种高深词语。
但是他在老爹的教导下，懂得非常多最朴实但最牛逼的人间道理。
因此，不要小看了云天河的友情观、亲情观，以及对万事万物生来平等的悲悯，甚至于虽然不懂得爱情，但是懂得保护女孩子等等。这些东西反而云天河是非常清楚且比凡人通透的，包括人生观(生尽欢，死无憾，不要忘记过往，要努力把握机会等等)都是极其肯定的。在塑造云天河时，他的野人属性仅仅体现在没见过粽子，大米饭，糕点这些人间吃的东西，没学过贤侄、县令、姑爷这种俗世词语罢了。关于如何待朋友，如何待恩人，如何度过一生，如何看待生离死别等问题，云天河都是大师级别的体悟，绝对的大智若愚。
女一号韩菱纱——灵动黠慧。最大的黑洞就是非常容易演成一个逼逼赖赖、聒噪的，刁蛮的疯丫头形象。这也是一演不好就非常容易和林月如唐雪见瑕串戏的角色。
菱纱独有的魅力在于，她性格也属于活泼外向，但并没有咄咄逼人的控制欲(如月如)，耍千金脾气提出无理要求的刁蛮(如雪见)，这两个外向型女主形象最容易掉的坑，菱纱全部都避过了。她的社交成功率极高，队内是温暖了团队一个木头两个冰块的核心，对外与任何路人打交道的成功率也远高于林月如和唐雪见，就是因为她避过了这些坑，不会让人感觉到咄咄逼人。试想寿阳被裴捕头坚持捉拿，换作雪见林月如早就干起来了，敢抓老娘?但是菱纱的反应是先试着利用活泼人设和官差沟通加试图蒙混，失败之后考虑天河要进柳府，自己暂且配合官府行动，缓缓图之。这就让观众的观感极其舒适，可以自行脑补一下换做雪见和月如这里接下来的展开，我真的是想想都怕……
另外，菱纱的“黠慧”也是她与另几个刁蛮人设女主的不同之处。这种黠慧体现在她善于在许多场合利用自己的机灵，想出对己方最有利的方案，且完美融合她半赖皮半活泼的性格，基本都是正面推动了剧情且让观众观感舒服。典型案例是琼华入派考验时敲诈财神爷那一关，淋漓尽致。
而且，菱纱还具有其他几个外向型女主不具备的特质——母性光辉。
菱纱与天河的诸多爱情感情亲情里，她给予的天河缺失的“母爱”是所有类似的外向型角色都没有的。有位大神总结的精辟，天河对梦璃的爱的核心是“舍不得”，而对菱纱的爱的核心是“离不开”。这个“离不开”里，有很大一部分原因就是菱纱对天河母性的一面。电视剧版千万不能缺失这个菱纱的重要标记，因为这个标记能瞬间区分开菱纱和雪见林月如的区别。雪见明显就是“我去闹事了，你得帮我！”而菱纱则是“这小子别又闯祸了，还得我来收拾烂摊子”。这一点只要演出来，区别度就出来了。
女二号柳梦璃——温婉坚强。
本人是梦璃十四年的忠狗(大哭)。
梦璃这个人设应该不用都说了，有90%的风险演成白莲花，还有80%的概率被演成绿茶婊。同理可得，有72%的概率演成白莲花兼绿茶婊…………(痛哭）。
这是这一类人设的女二号逃不掉的宿命，尤其是在男主和女一号既配一脸又矢志不渝的基础上。
而且，在人物塑造上极其容易被演员和紫萱、唐雨柔等形象重合。
和菱纱类似，柳梦璃也避开了她这一类人设女角色最大的黑洞。拖泥带水，优柔寡断，关键时刻心软拉跨坑了全队，因性格内向而被利用导致成为团队短板，吸引男主靠楚楚可怜，等等…
以上这些，梦璃全部，不，沾，边。
唐雨柔为什么在历代女主里公认的存在感弱?因为她真的像她名字里那个柔一样，除了柔这个特点外，其他特点太普通了。
梦璃有着与她外表严重不符的坚定、冷静、决断甚至狠心。
在所有的大是大非问题上，梦璃的决断是寻常男子都做不到的。无论是世间万物的平等、人与妖的争斗是否有意义，自己最后要不要留守妖界、琴姬和姜氏孰对孰错等等问题，她做到了“用最简洁、最冷静的方式思考，做最正确最不拖泥带水的决定或判断，然后在确保事情向正确的大方向进展之后，慢慢释放自己的忧伤”。
正是这样的梦璃，让人心痛。
她的感情和爱隐忍的恰到好处，少一分或晚一分则看不出对天河浓烈的爱，早一分或多一分则马上会坠入绿茶婊破坏男女一号的深渊。
她对天河的爱意从发现天河对生灵平等而逐步而起，自共同寻仙而生，从一路走来经历的那些动人的支线虐恋故事，天河一直输出自己极正的爱情观而盛，最后到数次危难之时对天河产生的依赖而极。但是这中间，她没有明确表露过自己的爱意，释放最多的是好感。尤其是从来没有在云纱感情好时表现出半点不悦，还会从中调和，这也是很多游戏党尤其是菱纱党觉得梦璃的爱后期稍微有些突兀的原因。但是在细看梦璃感情线之后会发现，在真正的生离死别之前，梦璃都没有一点涉足云纱恋的意思，这一点她的态度和刚开始柳波波乱点鸳鸯谱时的态度一模一样。
她对天河两次最浓烈的爱意输出，一次是即将自己独自返回妖界(主动拥抱表白），一次是在妖界与天河诀别。(名场面全程高能)
这两次，都是她认定的以后再无相见之期的时候。
所以，不是梦璃对天河的爱意突兀，而是那些爱意滋长的过程，她全部都因不想打断云纱美好而隐忍，而在觉得再无相见之期的时候倾诉。
而电视剧中，但凡在这两个场景中的其他场景，出现了梦璃对菱纱的明显妒意、不满，或是梦璃对天河说起自己爱意的暗示，哪怕是多一个暧昧的眼神，就会非常容易堕入白莲花绿茶的深渊。
但是电视剧出现这些的概率几乎是百分之百…
再次痛哭。
发现写太多了所以删减一点紫英的，咳咳。
紫英的人设相对好塑造一些。因为围绕着一条主线即可——初期一心寻道修仙，认为人为善妖为恶，除妖救世是自己的志高目标。随着与主角团的不断友谊加深，见到了越来越多复杂化的人与妖，自己的迷惘不断加深，并被一句“若你来世为妖，你的一切执念和信仰岂不是成了笑话”直接颠覆了世界观和价值观，最后毅然相助梦璃一族，只要这个主线把握好了应该崩的几率不大……
最后斗胆说一下电视剧爱情线的剧情改编底线。
至今就连游戏党还在吵个不停，主角团之间的感情到底应该怎么算。这个问题十几年了都没吵清楚，出个电视剧只会更乱。
所以，鄙人的意思是。
游戏党铁杆粉们不如“携起手来，搁置争议，划定彼此界限，守护共同底线”。(手动狗头)
先简单概括一下游戏党现有的争议。
按争议从小到大排，这样比较容易逐步达成共识，尽可能减少冲突。
1.紫璃有没有超越挚友的感情?
认真游戏党应该能达成共识。没有。这一点在两人妖界诀别时说的非常清晰明白。两人的准确关系就是挚友，梦璃行事做人和梦璃一族和琼华的境遇颠覆并重塑了紫英的世界观，紫英的大义相助对梦璃一族乃是大恩，挚友两个字，极其精确。
2.紫纱是单线还是双线?紫英对菱纱喜欢的程度到爱情了吗?
单线。
菱纱对紫英方面争议不大。是菱纱的温暖融化了紫英心里的坚冰，但菱纱对紫英的感情输出也是止步于挚友，她一心对天河已经不用举例了，基本毋庸争议。
紫英对菱纱这里略有争议。个人的观点是，首先菱纱是紫英一生最接近爱的那个人，九龙缚丝剑穗是所有紫纱党的意难平。但是“接近”不代表达到。云纱的相互爱情让紫英没有任何想要打扰的想法。紫英最后的境界已经超圣入仙，九龙缚丝剑穗可以看作紫英仙人在俗世唯一的爱情符号。
3.终极难题。云纱还是云璃，还是云纱且云璃。
这个问题游戏党已经吵了十几年。
我也不想再来一篇长篇大论抠细节了。
毕竟我今天是代表云璃党来和云纱党谈判的(滑稽)
谈判的核心肯定是搁置争议，寻求共识(狗头)。
下面是我方陈述。
首先，云纱党的官配属性、云纱的互相爱情、矢志不渝，没有半点可以辩驳。我认为不必要在这个问题上浪费时间。
问题的核心其实在于云璃的感情到底该如何定性。
其实这也是十几年来云纱云璃党产生分歧的最关键节点。
双方都抛出了大量有利于己方的证据来证明云璃的感情究竟属于爱情还是爱慕还是仰慕还是挚友巴拉巴拉巴拉。
我代表云璃党，今天只提出两点我认为可以作为终审证据的东西。
其一是，云纱党极力否认云璃感情的大部分证据，都指向“野人对梦璃是对初恋情人的仰慕和紧张，只有和菱纱这样自然相处才是夫妻”这一条。
关于这一条，本方做出的陈述是。
我方从未否认过云纱的自然相处和夫妻相性，这也是我方对云纱党的合理合法性不做抗辩的理由。
但是，我方提出的第一个重要依据是
仙四整个的爱情观塑造里，在淮南王陵、琴姬弹琴、幻境试炼酒仙等场合里，三番五次强调了一句类似的话
爱情是“你与ta在一起便觉得舒坦/你只要看到ta就觉得顺眼/只要与ta在一起就觉幸福”
酒仙更是一针见血
“一见倾心是爱，从朋友之谊转为真挚爱慕也是爱”。
一见倾心是谁，朋友之谊转为真挚爱意是谁，不用多说了吧。
因此，天河对菱纱梦璃，我认为都是爱。只是表现形式不同。
我方提出的第二个重要证据就是幻冥告别。
若说前期很多时候天河在表明态度的时候都是用“我们”之类的词语来带过的话。
在幻冥告别这里
当梦璃明确说出
“天河，今生有缘无分，若有来世，我们再…
就算人与妖寿命相差许多，你比我先入轮回，璃儿会努力的，会去找你的转世。”
梦璃这一次的情感输出是全作最浓烈的一次，也让小部分人产生了“梦璃这波给的誓言太沉重了”的用力过猛感想。
但这种想法也恰恰佐证了，梦璃这是一次最直接的、没有第二种模糊含义的、全剧难得的排他的表述，这个表述是必须有正面回答的。
面对这个正面回答，野人是瞬间给出了正面回答的。
“我不要下辈子。我知道的，十九年后你们会再来人间。
十九年后，我和你，在昆仑山上相见。
你一定要来。”
他给出一个正面的、坚决的、明确注明了“我和你”的回应。
野人对于这种大是大非一向很通透的，面对梦璃的终极发问，这一波他是既不可能听不懂也没办法装不懂了。若是他心里认定了只爱菱纱，他的回复不会是这样。
那么再回过头来分析一下云纱党即使不讨厌梦璃也要所以要极力渲染云璃只是爱慕敬仰的核心原因。
核心原因很简单。
因为按照大家都认可的普世爱情观，一旦天河对两个女孩都是真爱，那么他瞬间就渣男化了。
所以，如果否定掉云璃，云纱的存在性就是唯一合理合法的。
但是，我们其实可以稍微换个角度思考。
第一视角，野人视角。
首先，定性的已经不用说了。
他对梦璃是“一见倾心”。对菱纱是“由挚友之谊逐步转变为真挚爱情”。(幻境酒仙的概括)
都是爱。
因为野人其实没有被强行做过二选一的选择题。从来没有。两女主也从来没有让她做过。(倒是互相让过………)
如果此时我们必须让云天河选择，必须二选一，两者必然不会共存。云天河选谁?
这个问题的答案是明确的，韩菱纱。
但是，这个问题告终了吗?
这就马上来到了第二个问题。
双女主视角
分别站在韩菱纱和柳梦璃的视角，我们同时向她俩发放一张问卷:
“1.你是否认为另一个女主深爱天河?你是否认为天河也爱对方?”
“2.若你因为自身原因无法继续陪伴天河，你会真心希望对方能陪伴天河吗?
3.若最后是你陪伴天河一生，你会以完全不变质的怀念和思念(而不是对天河的心并不完全属于自己而遗憾）去对待离去的另一个女孩吗?
我相信这份问卷，柳梦璃和韩菱纱会交出完全一样的答卷。
是。是。会。会
因为这两个女孩最让人心疼的地方就在于
她们都深爱野人，也知道野人爱对方，同样无保留地希望自己不能陪伴的时候对方可以代替自己陪伴野人。
而同时在一起有悖现代爱情观(虽然古代可以一夫多妻，但我不想从这个角度论证这个问题，这没有解决任何问题)。我想论证的结论是
如果这个故事发展到三人无需生离死别，天河必须二选一，做一个排他选择的话，那么他的选择必然是韩菱纱。
但是在游戏的故事设定下，菱纱陪伴身边但阳寿不长，梦璃离别百年但最终相伴，不构成任何感情上的冲突，不存在必须择一的条件和必要。
我们不妨再向前一步讨论。
那些还是恨恨难平觉得天河最终陪伴菱纱也有心疼责任愧疚之类的感情的部分粉丝，或者自行脑补觉得梦璃百年归来之后两人只是叙旧不会相伴的部分粉丝，你们真正在乎的是什么呢?
我思来想去，感觉你们似乎在意的是“野人的贞操……………”(狗头)
那么如果是思想方面的，那么很遗憾，你们都知道这是不可能的。
菱纱天河相伴生命的最后几年，每天都不会忘却对梦璃的记挂和担忧。
梦璃和天河百年后的重逢相伴，每天都不会忘记对菱纱的思念和哀愁。
她们谁都无法彻底霸占天河的心。而且她们自己也不想霸占，甚至她们自己也对另一个女孩充满了真切的、深深的思念。
而如果是身体方面的………
那你们仙剑都玩到哪儿去了啊喂(滑稽)
好，那就暂且算是游戏党勉强达成了共识。
那么，对电视剧的改编，我想至少应该有如下的“底线”:
1.紫英对菱纱的爱意符号，不应当有“九龙缚丝剑穗”以外的东西，不应出现类似于紫英表白之类的天雷剧情，即使有欲言又止也不要显得表情波动过大，尤其是，菱纱千万别来个同样表情剧烈波动的回应！
2.紫璃别出现什么包含爱意的新剧情，因为原作根本没有……出现了就是对最后两人郑重以挚友身份道别的篡改。
3.云纱感情线剧情的底线是:
正宫属性坚定不得动摇。这当中既不要出现什么因为紫英的介入而使两人裂痕，也不要出现什么因为梦璃的介入而使两人裂痕…
不得抹去菱纱对天河的怜爱、退让，包括那些把天河当大孩子，全身心为他考虑，站在他立场上思考的描述。一定不能演成雪见或者月如式的“无理”。
4.云璃感情线的底线是:
在两次梦璃对天河单独的爱意输出(回妖界前的拥抱，幻冥一别)时应明确准确表达梦璃对天河的是爱情而非其他感情，且最后一次幻暝告别时天河回话梦璃时，明确提出的十九年昆仑山之约是“我和你”。梦璃除了在这两次最强爱意输出时表达了些许对于自己不能陪伴天河，羡慕菱纱之外，在四人日常期间不能出现能被菱纱和天河觉察的对菱纱的醋意和妒意(包括被菱纱观察出自己明显非常忧伤的表情)，一旦出现极容易出现不可逆的绿茶婊化……
最后是最想说的。
说到底，我认为市场需求和原著党诉求是不冲突的。
就好像，原著这种编排，丝毫不影响大家嗑一些奇怪的cp，比如紫云，纱璃，云霄等等，所以有时候，其实未必“必须通过改剧情来拉cp制造嗑点，只要那味道对了，有需求的观众是可以自行脑补的。”
任何作品的核心一定是讲一个好故事。故事讲好了，一切衍生而来的东西都顺理成章。故事讲不好，一切都白搭。
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