本文系读者投稿。作为一名《圣女之歌》老玩家，他对这款系列新作提出了自己的看法。
2000年夏天，曾在台湾TGL旗下开发《守护者之剑》系列的风雷小组从老东家独立，宣布成立了风雷时代股份有限公司，并表示将在来年推出自己的首款游戏作品，由于《守护者之剑》的IP版权属于TGL，所以风雷无法再继续开发这个已经打响了名号的系列作品，于是他们拿出了全新的游戏，也就是《圣女之歌》。
《圣女之歌》系列主角之一茱儿
辉煌的过去
负责撰写故事的陈少鸿为游戏写了88万字的剧本，但由于在开发过程中出现了一些问题，延误了整个游戏的开发进度，为了兑现来年推出首款游戏的承诺，风雷只好暂停了《圣女之歌》的项目，转而开发了一款益智冒险类游戏《小力失踪事件》，并拿下了当年台湾游戏界的最高荣誉：游戏之星的“年度突破奖”。这款游戏完成之后，风雷才重启了《圣女之歌》的项目，也正是因为这一系列的原因，使得原本用来制作一部作品的剧本被一分为二，一半用于开发《圣女之歌》，剩下的则留给了游戏的续作。
《圣女之歌》是一款以北欧神话为背景的日式RPG，在战斗上采用的是玩家预先编排魔法和招式的半即时回合制，这一设计在回合制大行其道的年代显然非常吃香；游戏的画面是以2D为基础，但是背景和过场动画都使用了CG+实时3D的组合，也使得游戏的画面表现极具魅力；游戏音乐充满北欧风情，给玩家留下了非常深刻的印象。除此之外游戏的人设和剧情也得益于优质的剧本表现得非常出色。
《圣女之歌》1代战斗画面
神谕古文石（Rune Stone）则是游戏最大的特色，它允许玩家用25种符文石作为魔法组合的组件，只要正确组合就能习得一种对应的魔法，之后玩家只要达到特定条件就可驱动魔法，大大增加了游戏的可玩性。
《圣女之歌》的魔法合成系统
可以说在当时国内的单机游戏市场上，圣女之歌不但在题材上独树一帜，游戏的各个维度也高出当时国产游戏的平均水准，风雷也趁热打铁在2003年7月推出了《圣女之歌2：撒雷母天使》，2代游戏补全了初代由于制作仓促而显得过短的剧情，游戏长度是一代游戏的数倍，还拿下了2004年最佳美术设计奖、最佳配乐音效奖、最佳动画奖三项大奖。
《圣女之歌2》战斗选单界面
无奈的现实
尽管《圣女之歌2》仍然展现了出色的素质，但随着国内单机游戏市场的衰落，开发商们也都开始寻求转型，2003年，风雷时代也进行了改组，更名唯晶科技，将业务重心转移到外包和网游的开发上，新瑞狮2003年发布的《反三国志》和《天河传说》都有唯晶的身影。而随着新瑞狮宣布解散，唯晶也彻底离开了单机游戏市场，遥遥无期的《圣女之歌3》成为了不少玩家们巨大的遗憾。
2014年，唯晶突然宣布了《圣女之歌3》的消息并放出了设定图，宣称《圣女之歌3》将在2014年第四季度推出，甚至还将于2014年暑期发布《圣女之歌1+2》语音版。然而这个振奋人心的消息也没有维持多久，2014年年底，唯晶宣布《圣女之歌3》跳票重做。2016年5月，《圣女之歌3》发售确定，然而到了10月，玩家们才发现，他们等待了13年的，并不是《圣女之歌3》，而是《圣女之歌零》。
失败的重生
的确，回合制游戏在单机游戏市场上越来越难以收获好评，连万年回合制的《仙剑奇侠传》也开始在战斗模式上寻求改变，新锐RPG《古剑奇谭》更是在二代就直接放弃了回合制，但《圣女之歌零》直接制作成横版ACT还是有些让人难以理解。尽管《圣女之歌》系列的前作各方面都非常优秀，但真正让玩家多年来铭记它的仍然是人设和剧情，而横版ACT游戏显然在这方面表现弱势，游戏默认首次观看剧情不可跳过，一款横版卷轴ACT游戏，玩一会儿就必须站着看一会儿剧情，非常影响玩家的游戏体验。
《圣女之歌零》剧情截图
抛开回合制不谈，作为一款ACT游戏，《圣女之歌零》的战斗系统差到无法形容，动作僵硬，判定离奇，打击感极差，主角不但攻击方式单一，而且游戏没有防反、格挡和连招，仅从战斗系统来看，《圣女之歌零》连现在市面上的大部分手游都不如，更不用说其他同类游戏了。
《圣女之歌零》战斗截图
横版ACT的另一个核心要素角色养成，在游戏中也是一团糟，装备系统到通关了也看不出究竟有什么重要的作用。角色没有等级，除了生命和攻击之外没有属性，整个养成系统无法给玩家带来任何成就感。战斗系统单调，玩家又无法通过提升等级和属性来增加自身，使得游戏的难度高得莫名其妙，BOSS战不是两下被BOSS打死就是无伤通关，似乎没有一个中间值，充满恶意的各种陷阱也充满强行增加游戏时长的嫌疑。
《圣女之歌零》角色属性界面
平心而论，精美的画面一直是《圣女之歌》系列的一大亮点，《圣女之歌零》也的确没有完全丢掉这一点，游戏的绘图和插画还是能够看出来唯晶多年来从事美术外包的功底，然而本作不支持设置分辨率，当玩家用Alt+Enter将游戏变成全屏之后，就会看到如同Flash游戏一般的锯齿感，2016年的游戏竟然无法支持1080P，赶工程度可见一斑。
部分剧情加入了语音和动作演出
唯一值得玩家欣慰的是，游戏的音乐保持了整个系列一直以来的高水准，本作的音效总监是曾经为仙剑一配乐过的林坤信，BGM制作方面则聘请了日本 B-up的上田哲也、大野原毅和国内知名的小旭工作室，为《圣女之歌》系列打造过音乐的周志华也专门创作了一首《掠食者之歌》；游戏提供台配和日配两版配音，这也是整个游戏唯一能感受到诚意的地方，至少玩家在听觉上还能得到一丝慰藉。
如果冲着音乐还有玩家愿意给游戏一个好评的话，分章节发售则足以摧毁剩下的信任。假设这个游戏没有那么多恶意的设计来拖慢进度的话，整个游戏的流程不超过5个小时，这点时间甚至不够玩家搞清楚游戏到底打算讲一个什么样的故事——当玩家顶着蹩脚的操作，费劲心力击败了女巫之后，就迎来了游戏的结局，不对，是游戏第一章的结局，而后续的游戏章节还需要付费多少次？无从得知。
当前国内单机游戏市场逐渐复苏，Steam中国区的出现和腾讯进入单机市场也将火越烧越旺，随之而来的就是各种经典IP的抬头，唯晶或许也正是看到了这一点，才在这个时间推出了《圣女之歌》的新作。但是把这么一款锯齿严重、操作蹩脚、系统空洞，甚至连手柄支持都是半成品的赶工作品分章节拿出来卖，实在是毫无诚意的圈钱行为。值得庆幸的是，这部作品并不是《圣女之歌3》，唯晶如果拿出当年制作《圣女之歌》的诚意，还有机会挽救口碑。要是真以为情怀大于一切，那也迟早会死在情怀上——要知道情怀既是无价的，也是一文不值的。
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