1. 前言
相信即使没有看过日本综艺节目的人也听说过日本综艺节目的变态程度，简单的举几个日本综艺节目经常做的例子：舔脚趾、闻肛门、和中年男人热吻、只穿一条内裤跳进热水里等等。可能很多人认为这些在日本综艺节目上出现的称为惩罚游戏（罰ゲーム）的难以接受的项目是每个综艺节目嘉宾都会中招的，但事实上，这些事几乎只有日本的喜剧演员（お笑い芸人）才会去做，并且只要是经常出现在综艺节目中的卖座的艺人，基本上这些项目都是他们的家常便饭。他们的目的只有一个—获得观众们的笑声。然而是不是这些羞耻的行动只是日本搞笑圈新人为了吸睛才去做的呢？答案恰恰相反，对于最德高望重的长老级的艺人，这些事情反而更加频繁。比如下图：
（日本元老搞笑组合的松本人志（56）与搭档滨田雅功（56），2019）
为何即便是在搞笑圈摸爬滚打多年三十余载的诸如这样的搞笑艺人们也会放下身段为了搞笑有求必应呢？这便谈到两个重要问题，日本搞笑艺人的等级制度以及日本搞笑艺人对电视行业的支撑。但在这之前，我会简单介绍一下日本的喜剧形式（お笑い）
2.日本的喜剧概况
从上世纪六十年代开始，随着电视机在日本普通家庭中愈发常见，喜剧这一形式便成为电视节目中不可或缺的一部分，艺人也便有了通过电视机展示自己的搞笑天分的机会，从那个时候开始，日本搞笑圈便开始了搞笑第一世纪，搞笑第二世纪，直到了今天差不多日本人公认的搞笑第五世纪这样的定义。到现在日本的搞笑风格稳定下来，最主要的搞笑形式是漫才（漫才）和短剧（コント）这两种搞笑形式，这奇迹般的对应了中国的对口相声和小品。对应的有两个每年一度的日本国民级的搞笑大型比赛，M-1 Grand Prix（Ｍ－１グランプリ）和短剧之王（キングオブコント），如下图
（M-1 Grand Prix 2017决赛，图中为决赛组合，“和牛”）
（短剧之王2019优胜组合“” 以小黄歌出名）
其他搞笑大型比赛有比如R-1、IPPON Grand Prix，还有其他的搞笑形式比如落语、模仿艺人、甚至魔术艺人、无人机艺人都是在日本有存在的，有兴趣的可以了解一下，这边不再过多介绍。无数年轻搞笑组合拼了命想要进入M-1，短剧之王比赛正因为这些比赛的影响力之大。“M-1是通向爆火卖座艺人的捷径”，这是很多搞笑组合脑海中的观念也是事实。M-1的冠军会在优胜之后一整年里会不断地得到各种综艺节目的邀请，各种广告出演，甚至出演电视剧、电影，正因为在观众的认知里你是全日本最搞笑的人。
这里就不得不提及日本的综艺节目了，能够出演各种综艺节目是所有搞笑艺人所不断努力追求的事情，反观过来正因为日本搞笑艺人的努力，使得各种综艺节目能够维持收视率，达到不断开播几十年的效果，如下图，11月24日星期日的日本电视台的收视率表可以看出排在第一名22.3％收视率的综艺节目イッテＱ在各档综艺节目中傲视群雄，其他电视局的电视节目中综艺节目的收视率也占有总收视率很重要的一部分，这里不再举例，有兴趣调查自己喜欢的节目的收视率的可以访问/blog--6.html或者.or.jp/查找。
11月24日星期日的日本电视台的收视率表
下面将简单介绍一些收视率较高以及比较长久的综艺节目以及这些综艺节目中的搞笑艺人们。
（选自日本，関東地区・世帯視聴率 2019年11月4日(月)～11月24日(日)，以及バラエティ視聴率速報，内容包含日本电视台，朝日电视台，TBS，富士电视台，东京电视台，NHK日本放送协会六大日本电视局。）
1. 到世界的尽头！ITTEQ （世界の果てまでイッテＱ！） 日本电视台
ITTEQ是由男性搞笑艺人内村光良（55）作为主持人，女性搞笑艺人组合森三中（大岛美幸（39）村上知子（39）黑泽粽子（41）），以及男性搞笑艺人宫川大辅（47）作为常规班底，探索世界的各个角落并在各个地方展开搞笑挑战的综艺节目，每次节目的嘉宾主要又最新人气的搞笑艺人以及热门演员，偶像构成。是日本电视局最强的收视率节目，收视率经常维持在百分之20之上。
2. Music （ミュージックステーション）朝日电视台
Music 是一档由日本元老级搞笑艺人主持，从1986开播直到现在的音乐节目，每一期节目都会邀请不同的歌手、偶像团体表演最新作品，开播三十余年，现在Music 仍是朝日电视台的王牌节目。
3. 水曜日的 （水曜日のダウンタウン） TBS
水曜日的是一档由日本元老搞笑组合为主持的综艺节目，内容主要是由搞笑艺人带来的假说以及其验证过程，主要验证目标也是由搞笑艺人担当，包含整蛊，科普等不同元素的综艺节目。水曜日的也是我最喜欢的综艺节目之一，每回要验证的假说十分有趣，脑洞大开。
4. 全力！脱力新闻 （全力!脱力タイムズ）富士电视台
脱力新闻是一档由搞笑组合奶油浓汤的成员之一有田哲平（48）为主持人的综艺节目。每期的嘉宾是一名搞笑艺人以及一名正统男性或者女性演员。本名为新闻节目，但是一档搞笑全开的新生代搞笑节目。有田哲平是我最喜欢的搞笑艺人之一，他将他对于喜剧的理解在本档节目中发挥的淋漓尽致。
5. 跟拍到你家 （家、ついて行ってイイですか？）东京电视台
跟拍到你家是一档由搞笑组合小木矢作的矢作兼（48）为主持人，嘉宾为搞笑艺人，演员，偶像等的新生代社会型综艺节目，内容很简单，大街上随机采访路人并提出条件：我们为你报销你打车回家的钱，可以让我去你家做一个简单地采访吗。每一集都是不同的普通人的故事，有时搞笑，有时发人深省，有时催人落泪。是新生代综艺节目的代表作品。
NHK主要以传统电视剧以及新闻报道节目为主，这边不再介绍。
从上面的介绍可以看出，作为综艺节目的支撑，搞笑艺人出现在各种综艺节目中，一些资格较高并比较卖座的会担任该节目的主持人这一职务。可谓搞笑艺人与综艺节目互相支撑培养，能够使日本人坚持坐在电视前收看电视节目。就算是日本每年一度的“日本春晚”，红白歌会战的主持也连续三年由搞笑艺人、演员的内村光良主持。顺道一提，1993年6月富士电视台的人气节目やるやらクエストII 的拍摄中，内村光良与乐队黄家驹同时从三米高的台上掉落，内村光良受了轻伤，黄家驹于6天后不治去世。结合前几天的事件，综艺节目的安全性真的需要被重视，日本综艺节目的事故出现于十几年前，而且导致的是中国艺人的不幸，中国综艺节目的事故最近几年逐渐被人重视，这或许是中国综艺节目的不幸吧。
3.1 日本搞笑艺人年代录以及等级制度
上文介绍到从上个世纪六十年代开始的搞笑第一世代的落语师们直至现在的搞笑第七世代的诸如宮下草薙，半个世纪以来日本的搞笑圈内前辈晚辈等级设置十分严格，不仅是一起做节目，就算平时遇见前辈艺人，大声打招呼并且鞠躬是每一个晚辈搞笑艺人的本分。正如我们德云社的那句话，台上无大小，台下立规矩，平时舞台上的嬉笑欢闹，舞台下不容得一丝的玩闹。很多搞笑艺人的私下里是一个很自闭，基本上一言不发的人，这点不单单在日本搞笑圈有体现，比如其他世界知名的喜剧大师，如卓别林，罗宾威廉姆斯，罗温艾金森，金凯瑞，很多人都是抑郁症患者以及精神疾病患者。
搞笑第一世代便是落语了，代表便是从1966年开始放送至今的《笑点》，《笑点》以落语家为主体内容，节目内容也是最原始的搞笑方式-落语、大喜利等。《笑点》基本上是每个日本人的童年回忆，虽然现在的大喜利形式被以松本人志为代表的搞笑艺人推陈出新，但是《笑点》仍是最古老的电视节目之一并继续存在着。
搞笑第二世代代表着漫才的兴起，这一时代存在着仍然活跃在电视节目中辈分最高的艺人，也就是被称为Big3的明世家秋刀鱼、、以及北野武。值得一提的是明世家秋刀鱼已经60多岁了，他作为主持人的多档综艺节目仍十分卖座，秋刀鱼的谈吐仍妙语连珠，幽默搞笑，秋刀鱼自己也说自己可能是天生干这行的，“自己停止讲话就会感到不舒服”。也仍然活跃在电视界，拥有多档节目，但风格大多数以音乐节目，旅游节目为主。北野武我相信大家都很熟悉，搞笑艺人出家的他现在以导演闻名世界，他的情人的年龄经常是比他孙女还小的十八九岁的日本女孩，拥有的节目不如前两位多，但是谈吐也依然幽默搞笑。
（12年Big3的再聚首，左二为，中间为北野武，右二为明世家秋刀鱼）
待续...
19年12月20日，续
可以说，是从BIG3，以及稍早一些的比如岛田绅助，志村健这样的老前辈开始，日本的搞笑界开始从第二世代渐渐地霸占到日本电视产业的市场，吸引了无数的日本观众每晚等在电视前，等待着自己想看的综艺节目。我本人来说对第二世代的中坚艺人也十分尊重，我认为他们是真正有才能，并且不断努力，才能成为日本电视节的中流砥柱的。第二世代艺人还有一些比如有“关西女帝”称号的M-1评委上沼惠美子（64），这边也不再多介绍了。
第三世代是各种继BIG3后的中坚艺人如雨后春笋般层出不穷的时代，也是搞笑艺人这一职业的从业者数量不断增加的时代，也是各种搞笑风格不断定型的时代。代表人物有的松本人志（56），滨田雅功（56）、出川哲朗（55）、鸵鸟俱乐部的上岛龙兵（58）、肥后克广、以及寺门ジモン、今田耕司（53）、东野幸治（52）等。从第三世代开始很多搞笑流派就已经定型下来了，比如的漫才形式，出川哲朗的反应系（被整蛊）搞笑形式以及鸵鸟俱乐部的三人搞笑组合形式，之后的晚辈搞笑艺人也随着这些定型下来的搞笑方式形成自己的搞笑形式。同时，这个时代开始，从1990年到2010年，日本的综艺节目的内容也有了一个基准，但是1990年到2010年的时候的日本综艺节目的尺度比起现在大很多，艺人们也很舍得为了搞笑做出很多不可思议的事情。比如很有名的黄金传说系列节目，就是由很多第四世代火了的艺人在那段时间为了出名挑战的项目，比如的山崎弘也（43）以及柴田英嗣（44）的十天只吃大蒜渡过挑战：
想想都像地狱一样
顺便一提这个黄金传说是由的小弟组合的田中直树（48）以及远藤章造（48）主持。现在笔者回顾想想那段时间真的是日本综艺蛮疯狂的一段时间，其实总结总结原因笔者认为还是和当时日本整个环境有关，当时整个日本处于在泡沫经济的疯狂中，日本人民沉浸在表面上的高速经济发展中，当时的日本大妈和现在的中国大妈其实还蛮像的。20世纪九十年代是第三世纪日本搞笑艺人大红大紫的时代，笔者这里用来做例并介绍：
是直到现在日本搞笑界的传奇，其中的松本人志，日本人是这样称呼的：
“笑いに魂を売った男” 为搞笑出卖了灵魂的男人
“この男の登場で、日本の笑いが変わった”这个男人的出现使日本的搞笑界为之改变
“笑いの頂点に立ち続ける” 持续屹立在搞笑的顶点
作为第三世代艺人的代表，从出道便是及其卖座的艺人，直到出道38年后的现在仍是电视收视率的保证，涉及的领域从搞笑到综艺、广告、电影、时评，无所不及。出道时的综艺节目Gaki使也已持续了30年。其壮举比如拯救了1992年收视率不断下降的日本电视台的24小时TV节目，如图：
收视率由于的出演直线上升10％
看到这里相信读者们会认识到，搞笑艺人对于日本电视产业是不可或缺的存在。
这里想放上松本人志纪录片里松本人志的一段话，留给大家深度思考：
做完这张图后笔者百感交集。
待续...
2019年12月23日 于上海浦东机场
除了这样作为如今搞笑界的传奇的组合，将不同搞笑形式定型下来，使晚辈艺人不断追随的还有如出川哲朗这样自己挨整然后让别人笑出来的（リアクション芸人）：
用头顶高速滑下来的电饭锅
类似搞笑形式的第四世代艺人如剧团一人（42）
还有初代搞笑三人组合鸵鸟俱乐部：
鸵鸟俱乐部的梗是经典中的经典了
现在作为组合一同出现已经不多了，成员也投入演员事业等。
作为三人组合，鸵鸟俱乐部的晚辈艺人较为有名的是海王星（原田泰造,49 堀内健,50 名仓润,51）
应该是继鸵鸟俱乐部后最有名的三人组合了
还有诸如今田耕司、东野幸治这样，在主持领域成为元老的艺人，比如百度百科查找上田晋也，你会发现他的概况是日本著名主持人。
第三世代是可能是定准了日本搞笑界的搞笑风格，第四世代便是在这基础上不断发芽结果的时代，在日本打开电视，不仅是综艺节目，电影、电视剧、甚至是音乐排行榜中都能见到艺人们的身影。因为数量确实很多，这里笔者只简单介绍一些我比较喜欢的第四世代艺人：
首先是闲聊007的七人组：海王星的原田泰造，堀内健以及名仓润，海王星是第四世代资格比较老的搞笑艺人，也是现在仍高度活跃中的最有名的三人组合了。在不同的新人搞笑三人组合的采访中，新人们总能提到海王星是他们的奋斗目标，就比如2018年短剧之王的优胜组合花子。
另外两组：的德井义实（44）以及福田充德（44）这一组属于德井这一方面比较活跃，以帅哥渣男这样一个人设在日本搞笑圈发迹，不过最近德井偷税漏税新闻流出，事情很严重，不知道短期内还能不能复出，闲聊007也现在一直是闲聊006.
剩下就是奶油浓汤的上田晋也（49）和有田哲平（48）这两位都是极具搞笑天分，并且在笔者的眼中认为是可以在数年后达到这样地位的搞笑组合。上田晋也现在主要进军主持界，主持风格紧凑而幽默，是现在日本电视节最有名的主持之一；有田哲平是我最喜欢的搞笑艺人之一，笔者认为有田哲平的搞笑能力极高，反应极快，其主持的节目如全力！脱力新闻、有P的盛情招待不走传统综艺节目的风格，幽默且别具一格。
评论（0）